дулевский фарфор

Склад рефератов по культурологии | Рефераты | Хохломская роспись во второй половине ХХ столетия. Здравствуйте, уважаемый посетитель! Сегодня у нас: Немного рекламы QLE 120x240 Разделы рефератов · Рефераты на букву А· Рефераты на букву Б· Рефераты на букву В· Рефераты на букву Г· Рефераты на букву Д· Рефераты на букву Е· Рефераты на букву Ж· Рефераты на букву З· Рефераты на букву И· Рефераты на букву К· Рефераты на букву Л· Рефераты на букву М· Рефераты на букву Н· Рефераты на букву О· Рефераты на букву П· Рефераты на букву Р· Рефераты на букву С· Рефераты на букву Т· Рефераты на букву У· Рефераты на букву Ф· Рефераты на букву Х· Рефераты на букву Ц· Рефераты на букву Ч· Рефераты на букву Ш· Рефераты на букву Э· Рефераты на букву Ю· Рефераты на букву Я Реклама QLE.RU/100x100 Книжный магазин Выберите интересующий раздел: · Автомобили · Аудит · Банковское дело · Бухгалтерский учет · Валютные операции · Внеш.-экономич. деятельность · Маркетинг. Реклама · Менеджмент · Налоги · Недвижимость. Землепользование · Работа · Статистика · Страховое дело · Таможенное регулирование · Торговля · Финансы · Ценные бумаги. Фондовый рынок · Экономика · Детская литература · Дом. Быт. Досуг. Семья · Искусство дулевский фарфор культура · Компьютеры дулевский фарфор Internet · Медицина дулевский фарфор здоровье · Образование дулевский фарфор наука · Религия · Справочники, словари, энциклопедии · Художественная литература · Юридическая литература Реклама Рефераты Хохломская роспись во второй половине ХХ столетия. В первые послевоенные годы главнейшей задачей промысла стало восстановление его творческого коллектива дулевский фарфор обучение молодежи. Большую работу в этом направлении провели опытные мастера Семеновской художественной школы. В Ковернинском районе Горьковской области, отдаленном от Семенова, с молодыми мастерами занимались старейшие художники — Николай Григорьевич дулевский фарфор Никанор Григорьевич Подоговы дулевский фарфор Федор Андреевич Бедин. Постижению традиционных основ искусства промысла помогало собрание хохломских орнаментов, созданное Николаем Григорьевичем Подоговым.Сознавая важность передачи знаний новым поколениям художников, мастер еще в годы Великой Отечественной войны начал работу над альбомом хохломских орнаментов. В течение нескольких лет он рисовал таблицы, вспоминая узоры, которые видел, дулевский фарфор записывал все, что слышал от отца дулевский фарфор деда. В работе ему помогала дочь Анна, ставшая к этому времени уже опытным мастером. Так были созданы четыре экземпляра альбома, в которых запечатлены многие орнаменты XIX дулевский фарфор начала XX века. Это ценнейшее собрание рисунков помогло сохранению в искусстве Хохломы традиционных приемов росписи.На выставках прикладного декоративного искусства, проводившихся в 1945 — 1946 годах, было представлено много работ художников Хохломы. Как дулевский фарфор мастера других промыслов, они стремятся к созданию произведений, проникнутых духом патриотизма. Растительный орнамент приобретает для них новое значение. Он становится средством особого орнаментального рассказа о богатстве дулевский фарфор красоте родной природы.Характерное для предшествующего периода увлечение травным орнаментом уступает место поискам новых рисунков в технике «под фон», возможности которой соответствуют желанию мастеров создать более богатую дулевский фарфор праздничную роспись. Многие произведения в это время выполняются на красном киноварном фоне. Складывается новое понимание рисунков с золотым узором дулевский фарфор радостным звучным сочетанием киновари дулевский фарфор золота, связанное с представлениями о природных богатствах русской земли. Роспись «под фон» интересовала мастеров дулевский фарфор возможностью усиления в композиции роли графического рисунка, расширявшего изобразительные возможности орнамента.Стремление придать орнаментальной росписи новое звучание проявлялось в выборе мотивов орнамента дулевский фарфор их трактовке. Мастеров особенно привлекают мотивы спелых колосьев, веток, отягощенных плодами, гроздей винограда дулевский фарфор пышных цветочных гирлянд, символизирующих изобилие, При изображении их повышается роль штриховой разживки, усиливающей ощущение объемности формы. Это был некоторый отход от традиционной для Хохломы плоскостной трактовки.В росписи появляются более смелые сочетания мотивов. Это можно видеть, например, в одном из интереснейших произведений — большом поставце, выполненном к выставке в честь победы в Великой Отечественной войне. Его автор — талантливая ковернинская художница Лидия Ивановна Маслова, одна из учениц Анатолия Подогова. Она нарисовала на черном фоне, рядом с красными ягодами рябины ее белые цветы на гибких дулевский фарфор тонких ветках с зеленой дулевский фарфор золотистой листвой. Необычайно нарядным получился ее орнамент, в котором сочетались весенние цветы дулевский фарфор спелые осенние плоды. Появление такой росписи вызвало большие споры у ковернинских мастеров. Многие сомневались, вправе ли художник изображать то, что нельзя увидеть в природе. Отстаивая свою правоту, Лидия Маслова объясняла: «В орнаменте можно рассказать о природе больше, чем мы видим за один момент. Поэтому, если мы рисуем рябину, дулевский фарфор думаем про лес, мы не нарушаем правды, рисуя вместе цветы дулевский фарфор ягоды. Это нам помогает передать красоту леса дулевский фарфор в одном рисунке показать его цветущим весной дулевский фарфор золотистым с красными осенними ягодами». Замысел художницы заинтересовал дулевский фарфор других мастеров. Рисунки с цветами дулевский фарфор ягодами появились в работах Л. А. Беляниной, Е. А. Беловой, Н. П. Кудряшова. В эти же годы их часто исполняли семеновские художники — Е. Ф. Сенникова, Н. А. Чикалова, А. П. Савинова, А. Е. Муравьев дулевский фарфор другие.Своеобразная орнаментальная сюита на темы русской природы прозвучала в веселых дулевский фарфор немного наивных росписях, выполненных А. В. Подоговой на чашках. Ее рисунки «земляники по черной земле», «крыжовника по золотой земле», «малины по желтой земле», «красного яблочка по коричневой земле» проникнуты глубоко индивидуальным поэтическим чувством.В это же время мастера Хохломы пытаются ввести в растительный орнамент изображения гербов, эмблем, памятников архитектуры дулевский фарфор даже портреты. В создании подобных росписей мастерам не мог помочь ранее накопленный опыт, поэтому они были вынуждены обратиться к художественным средствам других видов искусства, дулевский фарфор в первую очередь к графике. Так, в 40-х дулевский фарфор начале 50-х годов появляется целая серия произведений: кубок А. Е. Муравьева с портретом Александра Невского, два больших декоративных блюда Е. Ф. Сенниковой с рисунком ордена Победы дулевский фарфор герба СССР, шкатулка Н. А. Денисовой-Чикаловой с орденом Победы, тарелки с изображением Красной площади О. С. Булганиной дулевский фарфор А. П. Кузнецовой, большая декоративная ваза Ф. А. Бедина «Салют победы» дулевский фарфор другие. Все эти произведения были созданы талантливыми мастерами, с энтузиазмом работавшими в области нового для них вида композиции. Но прибегая к художественному языку графики, мастера неизбежно выходили за привычные рамки своего искусства. А найти более близкие Хохломе приемы изображения новых мотивов они еще не могли. Поэтому росписям недоставало цельности художественного решения.Из названных произведений наиболее удачным было блюдо Е. Ф. Сенниковой с гербом СССР, представленное на выставке в честь тридцатилетия Советского государства. Однако дулевский фарфор в его композиции наиболее удачным получился все же орнамент. Окружив изображение герба венком из легких пышных цветов, Сенникова сумела передать ликующее цветение природы. В орнаменте нет повторяющихся форм. Вглядываясь в каждую ветку, в каждый цветок, различаешь все новые дулевский фарфор новые мотивы, объединенные в общий узор ритмом движения по кругу.В 40-е дулевский фарфор 50-е годы в искусстве промысла уже отчетливо выступают два самостоятельных направления, в каждом из которых по-своему живут общие художественные традиции. Одно из них было связано с работой мастеров Ковернинского района Горьковской области, дулевский фарфор другое — с коллективом Семеновской фабрики дулевский фарфор художественной школы.У художников Семенова постепенно все более ярко проявляется свое, особое понимание орнамента. В этом определенную роль сыграла художественная школа, широко знакомившая учеников с разными видами прикладного искусства дулевский фарфор прививавшая им навыки графического решения орнамента.Как дулевский фарфор в 30-е годы, семеновские мастера проявляют склонность к орнаментальной фантастике. Они пишут на своих изделиях сложные по формам экзотические цветы, похожие на те лилии, георгины дулевский фарфор тюльпаны, которые они так любят выращивать в своих палисадниках. Для них характерно обращение к орнаментальной графике. Росписи мастеров отличаются особой тонкостью дулевский фарфор тщательностью контурного линейного рисунка с разживкой штрихом. Рисунки с мотивами различных по величине цветов образуют сложный силуэтный золотистый узор на черном или цветном фоне.Для развития искусства Семеновской Хохломы большое значение имела деятельность дружной дулевский фарфор сплоченной группы мастеров: Е. Ф. Сенниковой, 3. Ф. Киевой, Н. А. Денисовой-Чикаловой, А. П. Савиновой, М. Ф. Шириковой-Родионовой. Все они были учениками Георгия Петровича Матвеева. До 1948 года Семеновским коллективом руководил Георгий Петрович. Вместе с ним мастера проводили экспериментальную работу по созданию новых рисунков в технике «под фон», практиковались в выполнении эскизов дулевский фарфор прорисовке фрагментов орнамента на бумаге, учились зарисовывать с натуры ветви с цветами дулевский фарфор плодами.В это время художниками были выполнены росписи магазина «Табакторга» дулевский фарфор ресторана «Москва» в Горьком. В них стремление к особой экзотичности в какой-то степени воскрешало еще не полностью забытый «псевдорусский» стиль с его нарочитой узорностью дулевский фарфор сусальностью.Позднее художественное руководство артелью перешло к ученице Г. П. Матвеева — Елене Флегонтьевне Сенниковой. Вокруг нее сплотился дружный творческий коллектив.Некоторые большие выставочные произведения мастера выполняли совместно. На такие работы сроки обычно давались очень сжатые, дулевский фарфор одному художнику справиться было не под силу. В такие дни в мастерской звучало лишь слово «мы». Все интересное, что удавалось кому-нибудь сочинить, дополняло общий замысел.Рисовать формы крупных ваз лучше всех умела Н. А. Чикалова. Расстелив листы бумаги, она уверенно набрасывала силуэты кубков, ларцов дулевский фарфор ваз, повторяя в памяти формы вещей, понравившиеся ей на выставках или в музеях. Из них отбирались лучшие. Е. Ф. Сенникова любила создавать новые формы мелких изделий, дулевский фарфор если надо было придумать подарочный набор из небольших расписных предметов, то эскизы рисовала она. Когда же наступало время сочинять орнаменты, каждая мастерица выполняла свой рисунок, затем все собирались вместе дулевский фарфор выбирали самое удачное. Наконец, наступал день, когда приносили готовую выточенную форму с уже подготовленным для росписи грунтом. Если позволяло время, рисунок на вещи писал кто-нибудь один, но часто случалось, что дулевский фарфор роспись приходилось выполнять совместно. Тогда старались писать «под одну руку», заменяя друг друга. Так была выполнена большая декоративная ваза в честь тридцатилетия ВЛКСМ, посланная в столицу от молодежи дулевский фарфор комсомольцев Горьковскои области.Привычка к совместной работе помогала дулевский фарфор выполнению росписей в интерьерах общественных зданий — кафе семеновской гостиницы, дома отдыха в окрестностях Семенова, зала Горьковской области на Выставке достижений народного хозяйства, комнаты матери дулевский фарфор ребенка на Белорусском вокзале в Москве, детских садов дулевский фарфор яслей в Семенове. Для кафе мастера создали небольшие орнаментальные панно с серебристым узором на черном фоне. В интерьерах дома отдыха, где были простые бревенчатые стены, сделали деревянные квадратные дулевский фарфор ромбовидные вставки с мотивами цветов, исполнив их без золота дулевский фарфор серебра — синей, красной дулевский фарфор охристой краской. Стены дулевский фарфор стенды зала Горьковскои областной выставки достижений народного хозяйства мастера украсили орнаментом, написанным синей, зеленой дулевский фарфор красной краской по белому фону. Однако, пожалуй, самой оригинальной была их работа по оформлению помещений детских садов в Семенове. Здесь мастерам удалось создать целостные комплексы росписей, которые украсили не только стены дулевский фарфор мебель, но дулевский фарфор беседки, качалки в саду.Привычка художников работать сообща над выставочными произведениями дулевский фарфор по оформлению интерьера не привела, однако, к сглаживанию особенностей художественной манеры каждого.Елену Флегонтьевну Сенникову всегда восхищали изделия палехских дулевский фарфор мстерских миниатюристов. Она дулевский фарфор сама мастерски расписывала, мелкие вещи, любила придумывать для них новые формы. Художница была автором первых в Хохломе маленьких подарочных наборов для обеденного или туалетного стола с мелким изящным узором. Она создавала дулевский фарфор рисунки для детских мебельных гарнитуров, крупных ваз, настенных декоративных тарелок. Они также отличаются своеобразной миниатюрностью узора. Интересна, например, ее роспись детского столика с орнаментальным рисунком небольшого водоема, в котором плавают рыбки. Венок из цветов окружает его. В свободной динамичной композиции объединены грациозные стебли, пышные цветы дулевский фарфор резвящиеся рыбки, формы которых не повторяются. Движение рыбок среди стеблей вторит сложному ритму цветочного орнамента.Склонность к сочинению измельченных цветочных узоров проявляли дулевский фарфор инструктор семеновской школы А. Е. Муравьев, дулевский фарфор мастера артели — Е. Н. Ваганова дулевский фарфор М. Г. Караулова.Совсем в иной манере работает сестра Сенниковой — Зинаида Флегонтьевна Киева. Ее росписи мужественнее дулевский фарфор лаконичнее. Она любит крупные формы цветов дулевский фарфор листьев на больших упругих стеблях дулевский фарфор яркие контрастные сочетания красок. Особая четкость рисунка дулевский фарфор слаженность композиции выделяют вещи Зинаиды Флегонтьевны среди работ Семеновских мастеров. Одно из лучших ее произведений — большой декоративный ковш, принадлежащий Музею народного искусства. На его поверхности — строгий дулевский фарфор торжественный золотой орнамент с крупными цветами дулевский фарфор листьями. Отдельные детали его оживлены красной, зеленой дулевский фарфор желтой контурной обводкой, придающей рисунку некоторую живописность.Живописные качества отличают дулевский фарфор росписи Марии Федоровны Родионовой-Шириковой. Узорам мастера свойственна особая свобода в расположении красочных пятен. Графическая черная разживка в ее рисунках приобретает характер цветовых пятен, созвучных ярким мазкам киновари в изображении ягод дулевский фарфор лепестков.Александра Павловна Савинова — прерожденный график-орнаменталист, отдающий предпочтение контурному линейному рисунку. Пожалуй, никто в Хохломе не может соперничать с ней в создании спокойных, гармоничных дулевский фарфор вместе с тем нарядных композиций с плавными линиями золотых силуэтов листьев, цветов дулевский фарфор птиц. Она мастерски исполняет дулевский фарфор орнаменты «кудрины» с крупными причудливыми волнистыми золотыми завитками. Эти рисунки напоминают узоры драгоценной парчи.Наталия Александровна Денисова-Чикалова — художник богатых дулевский фарфор разнообразных творческих возможностей. Она часто обращается к новым орнаментальным мотивам. Так, например, она ввела в роспись ажурные веточки хмеля с золотистыми плодами дулевский фарфор крупными декоративными листьями. Рисунок орнамента возник в ее воображении в тот момент, когда она впервые попробовала зарисовать веточку хмеля, поразившую ее своей узорностью, близкой к Хохломе. Трудно отдать предпочтение какому-либо рисунку травного или фонового письма Н. А. Чикаловой. Все они отличаются легкостью дулевский фарфор непринужденностью композиционного решения.Работал в Семенове дулевский фарфор старейший мастер Александр Георгиевич Тюкалов, приехавший из села Новопокровского. В конце 1960-х он оставался одним из последних представителей ковернинского коллектива в Семенове. Орнамент, исполненный им, сохраняет промежуточный характер между росписью этих двух хохломских центров. В исполнении любого типично семеновского орнамента Александр Георгиевич может соперничать с лучшими Семеновскими мастерами, но предпочтение он все-таки отдает живописным мотивам ковернинской «кудрины» дулевский фарфор травки. Каждая расписанная им вещь своей красочностью дулевский фарфор узорностью напоминает орнаменты Красильниковых, Бедина, Подоговых.В современном творчестве ковернинских художников значительно прочнее сохраняется преемственность достижений искусства промысла 30-х годов. Ведущими мастерами фабрики являются ученики Николая, Никандра дулевский фарфор Анатолия Подоговых, Федора Андреевича Бедина, Архипа Михайловича Серова. Среди них — О. П. Лушина, Л. И. Маслова, М. Е. Щукина, А. К. Метелькова, М. А. Забродина, А. Т. Бусова, Н. А. Шушлина дулевский фарфор другие.Орнаменты ковернинских мастеров прекрасны своей непосредственностью дулевский фарфор простотой. Особенно хороши их травные рисунки, выполненные в свободной живописной манере. В них художники сумели тонко передать красоту растущих в поле травок дулевский фарфор былинок.Среди ковернинских мастеров есть дулевский фарфор свои приверженцы росписи «под фон». Многие из них любят писать ставшие уже традиционными орнаменты с ягодами земляники, рябины, крыжовника, отличающиеся сочностью ярких цветовых пятен. Ученики братьев Подоговых — О. Н. Веселова, А. В. Веселова, Н. А. Шушлина, Л. И. Маслова стойко сохраняют особенности подоговского письма. Каждый из мастеров по-своему исполняет орнамент «под фон» дулевский фарфор имеет свои любимые рисунки. Ольга Николаевна Веселова особенно удачно создает на черном фоне узоры с земляникой дулевский фарфор малиной, объединенные спокойным, размеренным ритмом композиции.Лидия Ивановна Маслова особенно искусно исполняет орнамент с плодами крыжовника. На расписанных ею братинах, вазах, поставках спелые ягоды грациозно свисают с ветвей. Особенно хороши ее рисунки с золотыми ягодами по «коричневой земле», Мария Евстафьевна Щукина любит писать красные гроздья рябины, располагая их крупными шапками вокруг гибких дулевский фарфор подвижных ветвей с яркой зеленой листвой. Ей хорошо удаются дулевский фарфор звучные сочетания зеленого с красным дулевский фарфор черным, дулевский фарфор мягкие тонкие цветовые переходы коричневых, красных дулевский фарфор золотистых тонов.Орнаментам «кудрины» ковернинские мастера придают особую мягкость дулевский фарфор пластичность, сохраняя в крупных дулевский фарфор четких силуэтах сходство с узорами поволжской домовой резьбы. Рисунки эти также весьма разнообразны, в них всегда проявляются индивидуальные особенности манеры каждого автора. В годы после Великой Отечественной войны на ковернинской фабрике выделилась группа мастеров, продолжавших разрабатывать новые рисунки травного орнамента. Среди них С. П. Веселов, О. П. Лушина, М. А. Забродина, А. К. Метелькова.Ольгу Лушину — внучку А. М. Серова многие считают первым в промысле мастером травного орнамента. Она выросла в семье, многие поколения которой бережно хранили его традиции. В цехе хохломской фабрики она появилась еще ребенком. В свободное от школьных занятий время девочка помогала матери «наляпывать» листочки на ложках. Здесь же она присматривалась дулевский фарфор к дедушкиной работе, дулевский фарфор иногда, если удавалось раздобыть бракованную чашку, почти точно повторяла его рисунки с тонкими удлиненными мазками травки. На работу в артель Ольга Лушина пришла в годы Великой Отечественной войны. Здесь очень скоро проявилось ее дарование.Творчество художницы многогранно. У нее хорошо получаются дулевский фарфор орнамент «под фон», дулевский фарфор рисунки «кудрины». 'Но больше всего она любит травную роспись. Старые опытные мастера часто говорят, что Ольга Павловна умеет по-новому старую травку писать.Невольно возникает вопрос, как можно проявить новое в орнаменте с красной дулевский фарфор черной хохломской травкой, где давно существуют свои законы? Кажется, что при работе всего двумя красками, красной дулевский фарфор черной, травные росписи неизбежно будут похожи одна на другую. Но произведения Лушиной доказывают обратное. Пользуясь небольшим количеством мотивов, она умеет создавать оригинальные рисунки, меняя соотношения масштаба элементов узора, силу цветовых акцентов, находя все новые ритмические нюансы. Подобно музыканту, она способна заставить по-разному звучать одну дулевский фарфор ту же тему.Вот небольшая круглая братина с травным узором, сквозь который спокойно мерцает золотистый фон. Стебли молодых тонких побегов плавно изгибаются, образуя легкий поэтичный узор. От этой росписи с гармонично уравновешенными формами дулевский фарфор равномерным чередованием киновари дулевский фарфор черного на золотистом фоне веет покоем дулевский фарфор умиротворенностью.Совсем иное настроение передано мастером в орнаменте большого декоративного блюда с колосьями. Здесь те же красные дулевский фарфор черные хохпомские травки на золотистом фоне. Однако художница собирает их в плотный упругий венок, огибающий середину блюда. Крупнее стали в этом рисунке листья, рядом с ними появились колосья. Хорошо знакомое цветовое сочетание здесь звучит торжественно, дулевский фарфор празднично — доминируют огненные всплески киновари, отражаемые золотой поверхностью фона. Лишь местами в орнамент включены мазки черного, дулевский фарфор рядом с ними еще ярче загорается красный дулевский фарфор напряженнее становится блеск золота.Что же нового появилось в рисунках травки у Лушиной? Сравнивая ее вещи с произведениями старой Хохломы, мы замечаем в них более яркое проявление индивидуального видения художника. Она стремится передать в росписи различные настроения, созвучные чувствам дулевский фарфор ощущениям человека. Получая от токаря вещь или комплект вещей, различных по форме, она часто, так же как дулевский фарфор мастера старой Хохломы, подчиняет замысел рисунка уже готовой форме. Однако иногда Ольга Павловна работает дулевский фарфор иначе. Мысль о новом изделии возникает у нее в результате уже сложившегося замысла рисунка, дулевский фарфор форма образца выбирается уже специально для него. Она предпочитает для своих композиций округлые сферические поверхности изделий, чтобы их оптический центр помогал зрителю сосредоточить внимание на рисунке. Находя масштабное соотношение рисунка дулевский фарфор вещи, Ольга Павловна стремится максимально усилить значительность изображенного мотива.Подобный путь от замысла орнамента к форме предмета характерен не только для Лушиной, но дулевский фарфор для О. С. Булганиной, Н. А. Чикаловой-Денисовой, А. И. Куркиной, А. П. Савиновой. Он свидетельствует о том, что для современного хохломского орнаменталиста возрастает значение образного замысла росписи.В конце 60-х в Хохломе работают еще дулевский фарфор старейшие мастера. Из славной семьи трех братьев Подоговых в то время был еще жив лишь Никандр Григорьевич. Как дулевский фарфор в свои молодые годы, он общителен дулевский фарфор приветлив. В новом доме, куда недавно переехала его семья, он уже расписал резные наличники. Всем своим друзьям мастер дарит на память расписанные ложки. «Пишу не торопясь, — говорит он, — по две штуки в день — так стараюсь, чтобы человек ложку для аппетита держал». За короткое время уже триста ложек роздал Никандр Григорьевич.Многое может рассказать о Хохломе дулевский фарфор Степан Павлович Веселов — этот неугомонный фантазер дулевский фарфор поэт. Особенно он гордится тем, что в молодые годы учился у Архипа Михайловича Серова дулевский фарфор вместе с ним работал. Степан Павлович хорошо помнит старинные травные рисунки. В свое время он составил альбом хохломских орнаментов, по которому теперь обучаются молодые мастера.В своих работах С. П. Веселов — неутомимый сочинитель новых узоров. Он может придумать их бесконечное множество. Но вот точно повторить одну дулевский фарфор ту же роспись ему очень трудно.Мастер объясняет это так: «У нас в Хохломе один рисунок всегда другой порождает».Дома у Федора Андреевича Бедина свой маленький музей, в котором собраны его произведения, выполненные в различные годы. Здесь можно познакомиться с его опытами холодной окраски, увидеть белый фарфоровый сервиз с орнаментом травки, выполненный в 30-е годы во время поездки на Дулевский фарфоровый завод, рисунки с травкой или золотым виноградом, ставшие самым любимым орнаментом в новопокровском цехе и, наконец, портреты, изображающие самого Федора Андреевича дулевский фарфор его супругу в молодые годы.Все новое, что появляется в искусстве промысла, стариков волнует. Они умеют оценить удачу дулевский фарфор вместе с тем ревностно следят за тем, чтобы не нарушались основы орнамента Хохломы, сурово осуждают введение в орнамент натуралистических форм, требуют сохранения силуэтной трактовки мотивов, звучности цвета. Просматривая новые вещи, они придирчиво разбирают их недостатки, обсуждают, нет ли где-нибудь в них отступлений от основ Хохломы.«А вот здесь отступили, — с осуждением отмечает Никандр Григорьевич Подогов, беря в руки черную тарелку с узкой золотистой каемкой, — золота на этой вещи почти не оставили совсем. Лудили-то всю тарелку целиком понапрасну! По-нашему так не годится. Золотистый цвет — это основа Хохломы. По отношению к золоту каждый новый прием проверять можно. Если с золотом хорошо, значит, дулевский фарфор в Хохломе хорошо».Старейшие мастера умеют просто дулевский фарфор доходчиво объяснять молодежи, как нужно работать. «Проще пишите», — часто говорит Степан Павлович Веселов. — В нашем деле в строгости красота большая. Хороший мастер с чувством самую простую травку рисует. Много мы видим в природе красивых трав дулевский фарфор цветов дулевский фарфор все любуемся ими, дулевский фарфор настоящий мастер выберет немногое, дулевский фарфор выразит главное. Искусство — это умение выбирать». Распечатать данный реферат Немного рекламы QLE 120x240 Остальное · Главная · Поиск · Гостевуха · Обратная связь · Рефераты по политологии · Рефераты по истории · Рефераты по философии · Рефераты по социологии · Рефераты по праву · Каталог всего инета Реклама QLE.RU/100x100 Популярные разделы · Библиотеки · Гуманитарные науки · Естестсвенные науки · Искусство · Компьютер · Медицина · Музыка · Научные организации · Образовательные программы · Общение · Политика · Религия · Спорт дулевский фарфор туризм · Технические науки · Учебные заведения · Флора дулевский фарфор фауна · Экономика дулевский фарфор право · Юмор дулевский фарфор сатира Реклама Powered by SmallNuke v1.0, выполненно 40 запросов к базе данных. разделы поставка холодильный камера магнитный решетка стелажи билет задорнов выставочный витрина лекарство рак герб вышивка hi-fi очки защитный лакокраска доставка санкт решетка оцинкованный клеить нанесение купить нипель ларсен центр залог кострома тач-скрин монитор ливнесборные решетка циклон сцн-40 слабость головокружение слюдопластовые втулка стеклянный перегородка барбекю контакт контактор плазменный панель настенный против рак вино заказ добрый тепло купить ниппель перех электротельфер бензопила dolmar билет ммдм электрокотел 5440.16 (крышка) пакет гриппер бак накопитель велюкс измеритель температры покраска рчв i`m o.k./герои гроб облицовка электрокамин покраска аэротенк измерительный комплекс к2-79 корпаративные праздник кулер 754 прайс зеркало снос любой конструкция кофе колониальный товар купить k800i нужен фотограф прайс эфирный антенна продажа кофе легранд банковский ячейка лекарство рак штамповка рефконтейнеры kiev apartaments rent эксимер лазер электропечь dimplex model lee rc обрезание кострома риелтор измеритель петля фаза нуль срок реализация рак наркомания видеосъемка торжество пошив корпоративный костюм управление архангельск тренировка память болен алкоголизмом мачта флагшток органический растворитель protherm организация видеоконференция добрый тепло банковский сейфовые ячейка рак пищевод фмс циклон цол облицовка электрокамин швейцария культура софт автошкола certification microsoft дулевский фарфор